следующая тема »

[XAND]

Оооо... лепота, сколько сладостной математики я надыбал http://ccrma.stanford.edu/marl/Benade/writings/58to69.html
Там вам и диаграммы звуковых волн и многое другое и идеи как глушилочку лучще сделать если присмотреться

[XAND]

Вот прекрасная иллюстрация к теме о разыгранности в данном документе есть в конце http://ccrma.stanford.edu/marl/Benade/documents/Benade-Physics323-1977.pdf Ввиде повреждения металла
Думаю теории по данному вопросу заглаза и зауши!

[Lavd]

Ох, и впрямь работа серьёзная.
Может нам тут в Питере собраться и Перельмана попросить всё сосчитать, может ему интересно будет, всяко проще Пуанкаре. 

[XAND]

Вот собственно конкретные исследования по трубе и ответ на вопрос о качестве звука -

We are now in a position to understand why small irregularities of either the cross section or the taper angle in
the air column can be fatal to a clean attack. Even a small step change in cross section in the middle of the air column
(produced by a tuning slide, etc.) or an ill-chosen change in the taper will return a premature echo of significant size
to the mouthpiece, an echo that is not even a replica of the original disturbance. Such ill-timed, ill-shaped return
echoes can upset the best-trained of lips and, having spoiled the steadiness of this initial vibration, will ruin the
attack. Such irregularities are of course a complete disaster for the less-skilled player, even if he can maintain a good
sound once it is started. Curiously enough, it is possible to build an instrument that gives a strong, clear sustained
note, and yet is unwilling to start well at all. Various discontinuities may deliberately be introduced to offset one
another, or to counteract other faults of the air column. This can give a well-tuned stable instrument, with good tone,
even though it can be extremely treacherous during the attack of its various notes. Every musician has met such
instruments, as well as those that attack cleanly but which lack other virtues that are needed for the production of
real music.

Собственно в статье о чем говориться,  я тут не все привел... медные инструменты относятся к группе длинных инструментов и музыкант вынужден создавать воздушный резонирующий столб большой длинны, поддерживая его в течении всей длительности ноты в нужной кондиции... т.е важен развитый амбошур, более важен чем у деревянных инструментов у которых они намного короче! В данном же куске пишется, что в результате своих исследований они поняли почему любые повреждения и неисправности, а так же загрязнения внутри инструмента могут фатально влиять на качество звука. Оказывается все что мешает нормальному распространению звуковой волны порождает преждевременное и весьма мощное эхо, возвращающееся к мундштуку и разрушающее устойчивые чистые колебания Более всего такие паразитные колебания навредят менее опытному музыканту, который несправится с устойчивой поддержкой тона сигнала. И еще пишут, что создать инструмент с хорошим читстым звуком легко, но вот не факт что будет легко на нем издать эти звуки, процесс легкой генерации звуковых колебаний процесс довольно сложный, и чтобы создать идеальный инструмент, мастер вынужден вносить даже элементы некоторой неоднородности в трубу, способные исправить и облегчить процесс генерации звука.
Короче процесс создания идеального инструмента весьма сложен. И причин для ее задувки может найтись куча, неудачная вмятинка или слой жирка не том месте и полная задница, как я и раньше думал
Перевод вольный

[AlexeyA]

Оооо... лепота, сколько сладостной математики я надыбал http://ccrma.stanford.edu/marl/Benade/writings/58to69.html
Там вам и диаграммы звуковых волн и многое другое и идеи как глушилочку лучще сделать если присмотреться

Отличная статья! Реферат прям-таки, ничего лишнего. Всё таки здорово, что в Штатах так распостранены школьные и коледжные духовые оркестры. Большому количеству физиков игра и (как всякому натуралисту) устройство инструментов не безразлично. Ничего сложного и неизвестного нет, но свести всё в один курс желание появится у настоящего любителя-проффесора. Ещё из примеров -- Ник Дроздофф (на уровне школьной физики) и Вилли Аэби (Willi Aebi -- физика материалов трубы), трубачи-любители.

[otto]

Вот топик о знаменитых саксофонах SELMER как MARK-6 так и других моделях http://www.saxforum.org/showthread.php?t=1758
Здесь к примеру говорится о разыгранности и т.д. Озвучивал сам Патрик Сельмер шеф конторы.
Может кому -то показаться интересной

[Lavd]

Патрика Сельмера в сложной ситуации на мистику потянуло то же, надо ж как-то выкрутиться ему было
Хотя про "усталость металла" писали мы уже - это очевидно, только вряд ли для труб это так же хорошо как для отличного и без того MARK-VI.

[BoSy]

ничего раздувать не надо!!! хороший инструмент звучит сразу, а не потом! а металлолом всё равно ничем не раздуешь!!!

[Sh_Vetal]

Хороший музыкант сыграет на чем угодно, в этом убеждался не раз...

[BoSy]

Хороший музыкант сыграет на чем угодно, в этом убеждался не раз...
[/quot

это ты так думаешь. инструмент надо хороший любому музыканту

[milesdavis]

Какой раз говорю: раздули из мухи слона. Вся эта мистика для трубачей, которые не хотят заниматься, или играть не умеют. Очень удобно сказать, что киксы из-за того что труба "задута" или "не раздута", а точнее "передута".
Хороший музыкант сыграет на плохой трубе, но на хорошей конечно играться будет лучше.

[GetzeN]

Какой раз говорю: раздули из мухи слона. Вся эта мистика для трубачей, которые не хотят заниматься, или играть не умеют. Очень удобно сказать, что киксы из-за того что труба "задута" или "не раздута", а точнее "передута".
Хороший музыкант сыграет на плохой трубе, но на хорошей конечно играться будет лучше.

Абсолютно верно!Труба сама не играет...

[inderbinen]

скорее, следует говорить о привыканию к инструменту, примерно как к новому автомобилю.

нужно ощутить его габариты, отклик инструмента на пиано и форте, плотную или мягкую атаку, слитное легато, нужно почувствовать какое количество воздуха требуется для полного наполнения инструмента, с какой скоростью следует подавать воздух, "посадить", выверить все интервалы во всех октавах и т. д.

[dmitrytmm]

Спорить можно долго,да и тема отличная,думаю,каждый из нас потратил много нервов на её обсуждение.Предлагаю нервосберегательную программу:За время эксплуатации в железе происходят изменения,с этим спорить глупо.Но согласитесь-они настолько незначительны,чтобы на что-то влиять.Новая турба и она же через 10лет службы отличаются ни как не больше,чем две новых трубы одной модели.Свой инструмент даю в чужие руки не часто,просто из эстетических соображений,тем не менее разницы после этого,по ощущениям,никакой.А вот элемент привыкания,считаю,имеет своё место.Ведь кто бы и сколько бы не играл на инструменте-для тебя он всё равно не будет ''раздутым под тебя'',а вот когда позанимаешься,тогда смело можно себе сказать,что раздул,либо привык к трубе-уж как это назвать-сам разберешься.

[K727AR]

Позволю себе поделиться некоторыми наблюдениями. После 2-3 месяцев занятий на инструменте начинающих музыкантов,имею ввиду учащихся ДМШ и пр.,инструмент как будто закрывается.Такое ощущение что он забит,однако промывка никаких результатов не дает.Начинаешь разыгрывать инструмент сам на филированных звуках и через некоторое время труба сного открывается. У технарей есть такое понятие как "память металла"думаю что и в данном случае труба привыкает к слабому потоку дыхания учеников и перстает расскрываться при сильном выдохе.