следующая тема »

[Always_Shining]

maslovz, а вы не забывайте, что губы собраны в передней, чуть-чуть выдвинутой позиции. И всегда представляйте, что вы дуете не в мундштук, а через трубу прямо из раструба, так и психология на место встанет, и губы будут вибрировать лучше. Конечно, всё вышесказанное опробовано, но именно это и написано у Луи Маджио. И очень помогает, там немного написано, но чётко по пунктам, так вот, необходимо сесть и в каждом пункте разобраться, пока не почувствуете прорыва - получилось: легче,  красивее, выше и ниже.
Конечно, есть вариант опускания уголков вниз, но это та же растяжка - только преимущественно на нижней губе, так долго не поиграешь, хотя кому-то в кайф преодолевать и достигать, но всё как всегда проще, да только многие не просты.

[ryashok]

Когда начинаю играть во второй октаве от ноты ми начинают уголки губ ползти вниз, как с этим бороться подскажите?

 если это не отражается на звуке в худшую сторону плюнь и забудь! Посмотри как Накаряков играет.У него тоже губы как дуга. Может даже наоборот всё правильно делаешь, т е идёт подбор подбородочной мышцы.

[Always_Shining]

        К Сергею Накарякову искреннее уважение! Техника, полётность, фразировка, общая сбалансированность.
    Но благодаря такой постановке можно начать играть быстрее лучше, вот правда, порог громкости определённой преодолеть вряд ли удастся, если не сломать то, что есть.
    И ещё одно - даже в 10 минутной вариации Арбана на темы Беллини с приличными паузами очень хорошо слышно - какой звук в первые 5 минут и какой во вторые 5, концерт Арутюняна тоже в этом смысле показателен.
    Умничка, он ухитряется отдохнуть, как нам кто-то из форумчан рассказывал, между паузами, расслабляя губы, использует любую возможность, что сказать - в своём деле он - мастер. Но ясно, что губы успевают устать, так как постановка не даёт возможности реально лёгкой игры, а не вытренированной. Подобная постановка как у него в принципе сразу даёт аккуратный, ровный, красивый звук. Но регистровая подвижность (эластичность), выносливость, широта звука, обертональная насыщенность и громкость явно в проигрыше, всё перечисленное последним - явные признаки трубача солиста оркестрового плана.
    Выражаю своё глубокое убеждение, каждый волен выбирать то, что ближе.

[Анзор]

Конечно, нехорошо обсуждать таких мастеров, как Накаряков, в отрицательном смысле. Тем более, что, наверное, это он, скорее бы, научил многих из нас многому интересному. Он уже столько сделал в своем искусстве, что остается только молча уважать. Но в плане постановки он однозначно не пример для подражания. Играя и в эстрадно - джазовом и в духовом оркестре, я несколько раз ловил себя на мысли, что такому, как Сергей, пришлось бы трудновато. Местами нужно такое форте, что чуть не выплевываешь легкие. Про верхний регистр вообще молчу. Вплоть до соль3 нужен такой же плотный и мощный звук, как и первой октаве. А в сольных кусках нужно не потеряться на фоне оркестра. Хоть труба и громкий инструмент, но, когда еще 15 духовых мочат вовсю, напрягать булочки приходится очень здорово. А когда играет Накаряков - это , конечно кайф, но немного другого рода. Это не Сандоваль. Тут любой оркест уходит куда-то далеко-далеко и дает солисту уже спокойно (чуть не написал в тишине) возможность дарить публике радость.

[maslovz]

Разрешите ещё один вопрос... Занимаясь последнюю неделю системно примерно по 1-1,5 часа (после трёхдневного перерыва) в день после 10-15 мин.игры я начинаю чувствовать тяжесть в мышщах лица, перед тем как взять ноту. Последние 3 дня это усугублялось и с каждым днём я мог играть всё меньше, т.к. начиная от ноты до-ре второй октавы, взятой на мецо-пиано, звуки начинали "похрипывать" и срываться... Сегодня поиграл полчаса и всё, тот же синдром, звуки хрипят, звук вялый... подскажите, что делать, пожалуйста?

[Always_Shining]

maslovz, здесь посмотрите http://trumpetclub.ru/forum/index.php/topic,1926.0.html
Не забывайте, чередовать игру и отдых:
10-10, 20-20, 30-30 - сколько играете - столько и отдыхаете.
Обязательно играйте педальные звуки каждый день, а если чувствуете дискомфорт, то в каждом случае,  - можно запросто сорвать губы.

[bach37]

есть несколько общих ворпосов:
1.есть ли у кого-нибудь 2 тетрадь упражнений Йогансона?если да,то выложите пожалуйста буду очень признателен)
2.выкладывали ли школу фаркаса???если нет могу отсканировать и выложить(издательство МГК)

[stun]

Только чередовать игру и отдых:
10-10, 20-20, 30-30 - сколько играете - столько и отдыхаете.
НО!  Надо начинать с ноты соль1октавы и играть ее в течении месяца ,двух на одном РР.По 15-20 минут.
чтобы воздух скользил по нижней губе.Прижимая уголки губ к клыкам.Только на пиано и ты почувствуешь через полгода силу своих мышц.Да старайся чаще брать ноты без атаки языка.

[Марк79]

Решил поднять тему, некогда достаточно популяную, все же много интересного можно из неё почерпнуть

Когда начинаю играть во второй октаве от ноты ми начинают уголки губ ползти вниз, как с этим бороться подскажите?

 если это не отражается на звуке в худшую сторону плюнь и забудь! Посмотри как Накаряков играет.У него тоже губы как дуга. Может даже наоборот всё правильно делаешь, т е идёт подбор подбородочной мышцы.

       К Сергею Накарякову искреннее уважение! Техника, полётность, фразировка, общая сбалансированность.
    Но благодаря такой постановке можно начать играть быстрее лучше, вот правда, порог громкости определённой преодолеть вряд ли удастся, если не сломать то, что есть.
    И ещё одно - даже в 10 минутной вариации Арбана на темы Беллини с приличными паузами очень хорошо слышно - какой звук в первые 5 минут и какой во вторые 5, концерт Арутюняна тоже в этом смысле показателен.

 Вот у Miyashiro губы "дугой" но и громкость и регистр, все на месте. Может, губы дугой не так уж и страшно? У кого какие будут мысли?

[супертрубач]

Решил поднять тему, некогда достаточно популяную, все же много интересного можно из неё почерпнуть

Когда начинаю играть во второй октаве от ноты ми начинают уголки губ ползти вниз, как с этим бороться подскажите?

 если это не отражается на звуке в худшую сторону плюнь и забудь! Посмотри как Накаряков играет.У него тоже губы как дуга. Может даже наоборот всё правильно делаешь, т е идёт подбор подбородочной мышцы.

       К Сергею Накарякову искреннее уважение! Техника, полётность, фразировка, общая сбалансированность.
    Но благодаря такой постановке можно начать играть быстрее лучше, вот правда, порог громкости определённой преодолеть вряд ли удастся, если не сломать то, что есть.
    И ещё одно - даже в 10 минутной вариации Арбана на темы Беллини с приличными паузами очень хорошо слышно - какой звук в первые 5 минут и какой во вторые 5, концерт Арутюняна тоже в этом смысле показателен.

 Вот у Miyashiro губы "дугой" но и громкость и регистр, все на месте. Может, губы дугой не так уж и страшно? У кого какие будут мысли?

Да не смотрите вы, как внешне выглядит постановка. Это обманчивое впечатление. Главное - что внутри.

[Марк79]

Фаркас - прекрасный метод для симфонической музыки,
да и для солистов классиков тоже годится, обычный
диапазон на Фаркасе до РЕ-Мибемоль, редко Ми 3-й октавы.
Докшицер играл на Бахе 7 CW на Фаркасе - чудесно.
не выше ре-мибемоль.

однако, "Болеро" Равеля уже не каждый первый трубач
потянет, - высоко и продолжительно. Фаркас - не годится
для этого. Меня приглашали неоднократно из биг-бенда поиграть эту
вещь в симфонический оркестр, - классики на Фаркасе не могут
это играть.

Возник вопрос, навеяный темой Sashatv о смене постановки. Почему тем, кто играет на форкасе, для достижения сверхверхнего регистра необходимо именно менять постановку? Почему, оставляя как есть, на форкасе, нельзя развить фистулу? Кто-то, помимо отсутсвующего inderbinen может разъяснить?

[Sashatv]

Фаркас - прекрасный метод для симфонической музыки,
да и для солистов классиков тоже годится, обычный
диапазон на Фаркасе до РЕ-Мибемоль, редко Ми 3-й октавы.
Докшицер играл на Бахе 7 CW на Фаркасе - чудесно.
не выше ре-мибемоль.

однако, "Болеро" Равеля уже не каждый первый трубач
потянет, - высоко и продолжительно. Фаркас - не годится
для этого. Меня приглашали неоднократно из биг-бенда поиграть эту
вещь в симфонический оркестр, - классики на Фаркасе не могут
это играть.

Возник вопрос, навеяный темой Sashatv о смене постановки. Почему тем, кто играет на форкасе, для достижения сверхверхнего регистра необходимо именно менять постановку? Почему, оставляя как есть, на форкасе, нельзя развить фистулу? Кто-то, помимо отсутсвующего inderbinen может разъяснить?

А что такое "форкас"?

[Марк79]

Вы разве не в курсе? Филипп Форкас в своей книжке "искуство игры на мед.дух. инструментах" подробно описывает свое понимание правильного амбушюра. Грубо говоря - это традиционный мембранный метод. Так вот, вопрос в том и заключается, что требуется ли для развития фистулы менять эту постановку? Или вполне возможно на его основе развить фистулу?

[Sashatv]

Вы разве не в курсе? Филипп Форкас в своей книжке "искуство игры на мед.дух. инструментах" подробно описывает свое понимание правильного амбушюра. Грубо говоря - это традиционный мембранный метод. Так вот, вопрос в том и заключается, что требуется ли для развития фистулы менять эту постановку? Или вполне возможно на его основе развить фистулу?

Спасибо за информацию. Я действительно не знал. Я, честно говоря, вообще никаких книжек по этому поводу не читал.

[Марк79]

Да, пожалуйста. Кстати, эта книжка есть на сайте.