следующая тема »

[inF]

ВАЖНОЕ ЗНАЧЕНИЕ ЯЗЫКА


Люди, играющие на трубе, имеют гораздо больше различных «теорий» об амбушюре и позиции губ, чем о какой-либо другой фазе игры. Среди множества формул, используемых для правильного расположения губ по отношению к мундштуку, находятся, к примеру: (1) Верхняя губа располагается на краю, не в мундштуке; (2) Две четверти мундштука на верхней губе; (3) Пол верхней губы, пол нижней; (4) Обе губы обхватывают мундштук; (5) Верхняя и нижняя губа в мундштуке.

Наиболее чувствительные, однако, отстаивают точку зрения, что правильная позиция – та, при которой мундштук ощущается наиболее комфортно, и губы вибрируют наиболее свободно. Позиция губ каждого отдельного исполнителя настолько индивидуальна, насколько и сам человек. Таким образом, утверждать, что лучшая  позиция это «половина на половину», определенно глупо.

     
                                   Безопасность амбушюра


Указание, которое чаще всего слышат начинающие, - «Слегка улыбнитесь». Это выражение может оказаться слишком преувеличенным. В отличие от ненужного вытягивания губ, напряженные губы, плотно прижатые друг к другу, инстинктивно поглощаются мундштуком, обеспечивая большую безопасность при амбушюре. Вибрирующие ткани должны использоваться исключительно для вибрации, не для vibrato или форсирования, или смены регистров.

Сжатые губы имеют эффект усиления, а вытягивание губ заставляет мускулы работать в обратном направлении, что ведет к ослаблению работы губ. Для надежной силы губ они должны быть все время сомкнуты и сжаты. При четко зафиксированном подбородке необходимая для здорового амбушюра энергия может быть выработана всеми мышцами лица, т.е. мышцами глаз, подбородка, верхней губы, а также мышцами, расположенными в уголках рта. При переходе из низкого регистра в высокий губы должны быть сомкнуты. Этого можно достичь, немного приподняв нижнюю губу, тем самым, напрягая мышцы в уголках рта. Это также имеет прямое отношение к контролю потоков воздуха. Весь процесс заключается в поднятии и опускании потоков воздуха и, соответственно, контроль сопротивления отражается на плотности амбушюра. Эта техника подразумевает понижение нижней губы до небольшого отверстия, которое обеспечивает более широкие вибрации и резонанс нижнего регистра. Сжатие губ провоцирует меньшее отверстие и, соответственно, более высокий уровень.

                                 
                             Необходимое сопротивление тела


Плотность сжатия губ контролирует сопротивление тела. Это сопротивление необходимо при игре. Давайте обсудим пути и способы овладения им. Вот некоторые из методов: создание ощущения давлением на спинку стула, когда мышцы задней части диафрагмы работают нормально; и толстый пояс, надетый на область диафрагмы, чтобы почувствовать правильное давление во время выступления. И, конечно, держание инструмента с силой, достаточной для стимуляции вибраций во всем теле. Некоторые держат тело в напряжении, реже – расслабленным. Лучше воздержаться от скрещенных ног и сгорбленной спины; всегда сидите прямо так, чтобы у легких было достаточное пространство для свободного функционирования.

Расположение языка играет жизненно важную роль в построении сильного амбушюра. Принятая концепция позиции языка имеет прямое отношение к отверстию между вибрирующими губами. Слишком широкое отверстие между губами ставит под угрозу безопасность в верхнем регистре. Те, у кого возникает такая трудность, должны держать язык за верхними зубами, начиная атаку ближе к верхнему нёбу. Такое маленькое изменение имеет эффект постепенного устранения данной проблемы. Те, кто мало использует верхнюю губу и помещает язык между губами, выражаясь буквально, практически «играют на своих зубах». Подобный дискомфорт вызывает большую защитную хватку мундштука. В конечном счете, это ведет к излишнему пережатию губ и затруднению циркуляции крови. Чтобы  предупредить подобные «пережатия» мы предлагаем прикосновения языка к задней части верхних зубов, по возможности, как можно выше, к верхнему нёбу. Это автоматически заставит челюсти и губы сблизиться. По сути, это противодействует любому случаю чрезмерного давления.


                                   Контроль за потоком воздуха


Поток воздуха, проходящий над языком, контролируется и регулируется основанием или задней частью языка. Одновременно края языка располагаются крайних верхних зубов.
Это взаимодействие идеально при контроле воздушного потока. Именно эта часть языка играет важную роль, определяя тип звука и желаемый резонанс. Она также имеет прямое отношение к свободности прохождения воздушного потока. Все это осуществляется при помощи нижней губы, которая работает вместе со свободно движущейся челюстью, создавая, таким образом, правильную степень сопротивления.

Мы определенно придерживаемся позиции большего помещения губ в мундштук с целью свободной вибрации. Интересно, что некоторые великие и яркие трубачи были «одарены» естественными пухлыми губами. Без сомнения. Они были мастерами искусства выдержки, выносливости и диапазона. Это всегда было источником утешения – слушать Луи Клепфеля (великого учителя игры на трубе при Новой Английской Консерватории), когда он с большим удовольствием рассказывал своим ученикам, как преподавал уроки большегубым трубачам; и, особенно, как он  ликовал, руша глупые теории о типах губ, лучших для вибрации. Он доказал, что чем толще губа, тем больше требуется работы.

[Pacman]

Одновременно края языка располагаются крайних верхних зубов.

Можно тут поподробнее? Какие края языка и крайние зубы -- это задние?

Спасибо!

[inF]

РАЗВИВАЙТЕ СОПРОТИВЛЕНИЕ


Давайте сравним мысли ученика игры на трубе в данный момент и, взглянув в хрустальный шар, увидим перемены, которые произойдут с ним в будущем. Обычно, он видит жизнь как некую волшебную силу, которая ведет его по пути меньшего сопротивления. Однако, постепенно удаляясь от этого «юношества», перед ним раскрывается новый мир интеллектуальной мысли.

При обращении к выдающимся исполнителям постарайтесь не завидовать, а радоваться тому, что кто-то не только сумел достичь своей цели, но и в совершенстве овладел тем, за что мы так долго боролись.

Откажитесь от наивных навязчивых идей, таких как: из какого металла сделан корпус инструмента; мундштуки определенного устройства; более тонкие губы, больше веса, использование двух третей верхней губы в игре, наоборот, и т.д.……. Не думайте, что в этом заложен секрет успеха. Не будьте одержимы идеей, что радикальные перемены принесут мгновенный успех и решат все ваши проблемы. Давайте сконцентрируемся  на СОПРОТИВЛЕНИИ и обсудим его тщательно.
         

                                        Сопротивление


Вы когда-нибудь задумывались, почему опытные певцы так сильно напрягают некоторые части своего тела во время пения, а трубачи надувают щеки? Особая манера держать инструмент? Высокие ноты, мелкие мундштуки? Большое давление? Разница в клапанах инструмента? А опора на спинку стула и обхватывание сидения ногами? Напряжение мышц в области диафрагмы? Использование поясов для поддержки? Сморщенные губы? Или выдвинутая челюсть? Система звукоизвлечения? Система уменьшения давления? Воздушные карманы в губах? Зачем есть питательную пищу для здоровья? Зачем, вообще, быть здоровым?

Все это сводится к факту, что каждый сознательно, или наоборот, либо позволяет природе развить сопротивление в себе самом, либо осознанно готовиться к этому. Таким образом, с помощью природы, каждый развивает свое собственное сопротивление, и если подойти к нему с умом, по правильным каналам, эта процедура обеспечит разницу  между средним и великим. Давайте уберем ненужное давление из губ и одновременно избавимся от «железного кулака» и «железной руки», по привычке хватающей инструмент.

Направьте необходимое сопротивление полностью в неразвитую область диафрагменных мышц. Мышцы диафрагмы это тот уровень мышц (так редко тренируемый), который располагается выше нижней части легких, прямо под ребрами, опоясывающий все тело.


Регулируемое напряжение диафрагмы, упирающейся в нижнюю часть легких, посылает наверх правильное количество воздуха. Это может быть сбалансировано и контролируемо использованием языка. Воздушный поток должен сначала пронестись над всей поверхностью языка, прежде чем он пройдет через вибрации амбушюра. Для того чтобы создать такое сопротивление в потоке воздуха, придайте центральной части языка форму вершины, сходную с позицией падающего листа или цветочного лепестка. Поднимите эту позицию языка высоко и распределите по верхнему нёбу, до самых краев верхних зубов. Используйте кончик языка как створку, открывающую путь потоку воздуха. Готовясь к атаке, кончик языка должен быть прямо прижат к верхним зубам. Атака наступает, когда кончик языка опускается  и освобождает давление воздуха с резкостью «Blitz Krieg», позади нижних зубов и остается там до наступления следующей атаки. Эта процедура регулирует и уплотняет поток воздуха при полноте легких. Таким образом, желаемый объем будет легко достигнут при помощи всех этих «приспособлений», работающих вместе.

Еще одна очень важная потребность – закрытый амбушюр, безо всяких лишних вытягиваний губ перед установлением мундштука. Независимо от того, насколько напряжены губы, как только мундштук установлен, появляется естественное вытягивание, достаточное для того, чтобы воздух заставил губы свободно вибрировать. Язык между зубов всегда вызывает опасное широкое растягивание, особенно, при попытках игры в высоком регистре в позиции среднего. Это вызывает излишнее давление, хотя правильное дыхание и положение языка хорошо отлажены.


                                       Уменьшение давления


Ошибка вытягивания губ ослабляет и заставляет мышцы работать в неверных направлениях. Раскрытие происходит при одновременном усиленном напряжении всех мышц, участвующих в амбушюре, для формирования как бы сжатого амбушюра. Впоследствии, сопротивление мундштука относительно губ  будет сведено до минимума. Несомненно, губы, сведенные вместе, не будут мешать такому амбушюру, а будут издавать более гибкие вибрации, обеспечивая безопасность, и проявляясь в увеличенном и обогащенном звуке.

Это одна школа мысли, которая была проверена и эффективно использована лучшими артистами, которые не могли себе позволить обратиться к неавторитетным теориям. Поэтому, придерживаясь правильных каналов, их работа остается непоколебимой год за годом, обретая все больший успех.

[inF]

ГУБНЫЕ ВИБРАЦИИ И «ВЫТЯГИВАНИЕ ГУБ»


«Вибрация губ» всегда было действием, наиболее часто называемым неверно, в лексике, относящейся к игре на трубе. Это название отображает общее мнение, что правильное напряжение губ – это середина на пути к овладению губными вибрациями. Вытягивание губ и движения уголками рта -  не прогрессивный метод. Он никогда не позволял достигнуть постоянного совершенства, так как он требует неустанной тренировки. Какой бы ни была гибкость, достигнутое подобным способом будет утеряно: постепенно становишься рабом губных вибраций.

Контроль потока воздуха ведет к естественному и постоянному развитию, поскольку поток воздуха направляется гибким изогнутым языком. Сноровка в «вибрации губ» не принуждаема, хотя и последовательна. Гласные звуки должны формироваться в свободных потоках воздуха, вызванных хорошо контролируемым диафрагменным дыханием.


                                       Позиция языка


Позиция языка как при свисте – правильная. Представьте, как задняя часть языка находится близко к верхним коренным зубам. Это сгущает поток воздуха и контролирует его скорость. Отсутствие препятствия на пути потока воздуха исключительно важно. Таким образом, кончик языка должен опускаться за нижними зубами.


Первая цель на пути к правильному процессу губной вибрации – осознание механизма работы органов рта. Почувствуйте движение потока воздуха одновременно с расположением задней, центральной и передней частей языка. Важно, что язык принимает сводчатую форму, что позволяет потоку воздуха формировать гласные в виде «шипения», «свиста» или «щебета». Поскольку язык сопряжен с челюстью, а задняя поверхность языка упирается в верхние коренные зубы, челюсть приподнимается: соответственно, этот процесс амбушюра образует необходимое сопротивление. Трение задней поверхности языка о верхние коренные зубы происходит вместе с подъемом челюсти; таким образом, амбушюр либо усиливается, либо ослабляется, в соответствии с нужным регистром.


Простым способом почувствовать правильную позицию языка является повторяющийся через определенное время свист, при котором ощущается трение языка, перемещающегося вверх и вниз относительно верхних коренных зубов. При этом почувствуйте сжатый воздух, проходящий над языком. Таким образом, быстро движущийся язык и челюсть обеспечивают амбушюр открытым или закрытым сопротивлением.


Вытягивание губ – противоположный метод, взятый из старой школы. При таком обучении проходит от шести месяцев до года, пока ученик овладевает основами губных вибраций. Лигование путем напряжения губ по отношению к зубам ослабляет губы и звук. Повышенное напряжение губ может быть достигнуто округлением языка.


Диапазон может быть развит по средствам контроля воздуха. Управляемый языком поток воздуха увеличивает диапазон при любом виде лиг. При правильном подходе glissando от «до» до верхнего «до» становится возможным без применения каких-либо хитростей. Добавьте напряженные губы и сопротивление и сила звука окажутся невероятными. Неосознанно, сила будет добавлена еще и глазными мышцами и мышцами щек и губ, направленными на амбушюр. Имея представление об этом, даже владелец плохо разработанных мышц сможет использовать их для улучшения результата.


Овладение губными вибрациями это, в большей степени, визуальное представление позиции языка. Воздержитесь от вытянутых губ и используйте плотно сжатые губы, (при этом язык находится за зубами), чтобы освободить путь потоку воздуха. Потренируйте «соль» ниже среднего «до» (1м и 3м пальцами). Повысьте поток воздуха до «си» (1й, 3й) и понизьте обратно до «соль», немного ослабив трение языка о верхние коренные зубы. Обратите внимание на сопротивление, созданное сжатым амбушюром. Начинать всегда лучше медленно и мягко в более низком регистре, постепенно поднимаясь вверх.


Вибрация губ при помощи округленного языка развивает и стабилизирует амбушюр. Основание языка, прижатого к верхним коренным зубам, обеспечивает поднятие челюсти, достаточное для естественного контакта при амбушюре, тем самым, формируя сопротивление правильной степени для вибрирующего амбушюра. Все эти силы, сложенные вместе, увеличивают диапазон. Расширенная до предела диафрагма создает вакуумное давление, «запирая» воздух позади кончика языка, плотно прижатого к верхним зубам. Это стимулирует неограниченное давление перед выпусканием воздуха.


Ослабление определенного контакта верхних коренных зубов и плоской поверхности задней части языка создает трубкообразный «эффект сэндвича» для прохождения воздуха. Это образует механизм контроля потока воздуха по средствам либо усиления, либо ослабления давления языка на верхние коренные зубы. Одновременно, язык, перемещаясь вверх и вниз, делает сопротивление амбушюра сверх-гибким. При свободном прохождении воздуха над языком, скорость, с которой человек говорит или свистит, определяет то, насколько быстрой и чистой будет вибрация.

[inF]

РАЗВИТОЕ МЫШЛЕНИЕ И ПРАКТИКА


Непредвиденные осложнения, проявляющиеся в «реакциях губ» - страшная угроза для  играющих на трубе. Они могут стать результатом небрежного отношения, преждевременного довольства и доверчивости. Эти три пункта весьма неожиданно ведут к определенному кризису. Подобные «реакции» наиболее заметны, когда негативные последствия принимают, в конце концов, серьезный оборот. Забавно, но неправильно расцененные, вследствие незнания, ситуации приводят к ненужным неудачам. Естественно, никто не может позволить себе возвращения к здоровому амбушюру.

Прилежный ученик, который старательно занимается, может обнаружить, что с его губами происходит что-то невероятное. Такой негативный опыт может повлиять на ясность мыслей, обычно оканчиваясь легким нервным истощением. Ситуации, при которых чем больше тренируешься, тем хуже играешь (в итоге разочарование заставляет опустить руки и признать, что все бесполезно), могут быть своевременно предупреждены. Реакции губ вызывают испуг, препятствующий наличию необходимой уверенности в себе.


                                   Последствия фобий


Культивирование неприязни к мундштуку приносит лишь временное облегчение, когда осуществляется жертва его замены; следующий шаг – винить инструмент. Замена клапанов на другие, с различной степенью закалки металла, захватывает либо больше,  либо меньше поверхности губ. Боязнь мундштуков и самого инструмента «разбалтывает губные и внутренние мышцы», которые развивались годами и стали устойчивы ко всяким сложностям. Также расстраивается свободная, открытая, горловая игра. Стиль корнета, с использованием горла для артикуляции, может иметь обратный эффект, расшатывающий другой тип свободы.

Здоровье играет важную роль. Губы – часть организма, и к ним нужно относиться соответственно. Механизм работы человеческого тела не может быть поврежден или остановлен в любое время. Раздутое «эго» заставляет многих поверить, что они мастера и хозяева своих губ и могут распоряжаться ими, как им захочется. Когда меньше всего этого ждешь, пустое тщеславие сказывается, и «порабощенная» губа приносит массу неудобств.

Волшебный феномен устройства человека заключается в количестве наказаний, которые тело может претерпеть, прежде чем оно выйдет из строя. Губа как часть тела человека тоже наделена подобными свойствами. Истощение физической структуры находит помощь в целом организме, в то время как губы черпают силу только из мышц лица, что напрямую зависит от остального тела. Недостаток сна, самоистязание и «нервный желудок» тоже берут свое. Израсходование нормальной энергии постепенно съедает энергетические запасы организма. Когда сопротивляемость организма понижена, она оказывает эффект торможения на сознание и тело, и прямо влияет на здоровый амбушюр.


                                 «Зло» грубой силы


Грубой силе нет места в игре на трубе. Это зло вредит многим блестящим карьерам. Жаль, что те, кто талантлив, не вкладывают свой интеллект в амбушюр. Причины грубой силы кроются в простых основах, когда изученных и позабытых, а может, и никогда не изученных. Так как важная работа взывает к точности, никто не может позволить себе нестабильность амбушюра. Бездумное и несвоевременное напряжение ведет к грубой силе.

Другие непредвиденные ситуации, ведущие к губным реакциям это подсознательные экспериментирования. Эти экспериментирования – прямое отражение наблюдений за другими, кто демонстрирует степень владения игрой, которой в тайне восхищаешься; в результате, без единой мысли о последствиях, начинаешь имитировать. Это основополагающая работа для того, кто придерживается отношения: «он может, так почему не могу я?!» и, не осознавая этого, либо пытается вложить большую силу губ в мундштук, либо подражает трубачу с надутыми щеками. В конце концов, такая нестабильность создает психологическое состояние, в котором очень редко находят золотую середину в развитии амбушюра. Ирония судьбы в том, что человек поддается влиянию тех, кто сами постоянно суматошно ищут службы, занимающиеся мундштуками, чтоб те решили их проблемы. Такое психологическое приспособление является самоутешением, попытка побороть агонию неудовлетворительного исполнения.

Те, кто «одалживает ухо», тоже могут оказаться в роли жертв мастера мундштука, который вводит их в новый мир, но на этот раз уже «с точки зрения внешнего наблюдения». Ложная помощь, дезинформирующие наставления и свободные инструкции о том, как дышать, тоже берут свое; примером может служить выражение «Усиление или ослабление надавливания, или сжатие мышц вокруг диафрагмы». После усвоения неверной информации, игра с легкостью, к которой ты был когда-то приучен, становится трудной и тяжелой ношей. Последствия не будут настолько болезненными, если эти вновь возникшие привычки быстро исчезнут. Но обычно эти привычки настолько приживаются и укореняются, что внутренние мышцы буквально «завязываются в узел», и, в конечном итоге, приходится бороться сразу и с «реакциями губ», и с расслаблением перенапряженного физического состояния.


                               Несбалансированная практика


Цитируя Герберта Кларка об интеллектуальной практике: «несколько капель лекарства могут вылечить, а чайная ложка – убить». Это можно отнести и к несбалансированным тренировкам, когда нет даже и мысли о разделе каждодневной практики. Пренебрежение всеми регистрами для достижения высшего испытывает и затрудняет процесс облегчения верхней губы (лошадь Чарли). Чтобы противостоять этому – лучше всего расслаблять верхнюю губу при тренировке в нижних регистрах. Слишком интенсивная практика хуже, чем ее полное отсутствие. Хотя, опять же, «пропущенный день тренировками», как говорил великий педагог Макс Шлоссберг, «сравним с самоубийством».

Изречение Шлоссберга, конечно, сильно преувеличено. С другой стороны, если один день отсутствия практики дает такие болезненные результаты, что должно произойти, если учащийся отказывается от тренировок на неограниченное время? Все эти факторы могут быть легко предупреждены, прежде чем серьезные последствия отразятся на развитии мышления. Реакции могут быть улажены некоторым отступлением и пошаговым анализом собственной деятельности. Подводя итог, можно сказать, что суть заключается не в инструменте как таковом, или преподавателе, а непосредственно в личности исполнителя.

[Trumpetman]

Спасибо, огромное за перевод:))))))а ви не моглибы выложить оригинал на этом сайте,ОЧЕНЬ хочетсь?))))))Зарание спасибо

[Monya]

Оригинал есть на сайте - Колин. Упражнения для трубы

[ГерцевЖ]

А у меня даже подписаный автором должен где-то быть....

[bazing]

inF -спасибо!мое мнение ,что эта школа, класс !когда трелль получается ,кайф!кто подскажет,куда можно выставить 2ч.где то была 1-я не могу найти в какой теме?

[игорь]

Замечательные сведения. Единственно, термин "вибрация" явно перепутан с "вибрато" 

[bless]

Огромное спасибо очень интересно.

[bazing]

В целом очень интересная инф....но будьте осторожны .Часто упоминается -"используйте плотно сжатые губы" -это может привести к перенапряжению губ. Губы вместе и расслабить их нужно так .чтобы воздух проходил свободно через минимальную апертуру.мне кажется плотность сжатия можно определить без мундштука.выпускать воздух сквозь губы...если они сильно пережаты то давление будет идти в мозг .а не в трубу и в звук.
Если зацикливаться на языке,то можно потерять свободную струю воздуха...пережать ее губами и языком.язык должен работать на "автомате" просто понять принцип работы ."Как при свисте" и все.

[Trumpet-PMR]

В целом очень интересная инф....но будьте осторожны .Часто упоминается -"используйте плотно сжатые губы" -это может привести к перенапряжению губ. Губы вместе и расслабить их нужно так .чтобы воздух проходил свободно через минимальную апертуру.мне кажется плотность сжатия можно определить без мундштука.выпускать воздух сквозь губы...если они сильно пережаты то давление будет идти в мозг .а не в трубу и в звук.
Если зацикливаться на языке,то можно потерять свободную струю воздуха...пережать ее губами и языком.язык должен работать на "автомате" просто понять принцип работы ."Как при свисте" и все.

Я почему-то догадываюсь что многие начинающие заниматься по этой школе трубачей,начинающие,не внемлет вашим словам,а потом проблемы:зажатость звука,тонкий звук,губы устают и т.д.А ведь это самое главное в абсолютно любой школе.Иначе если это не прочувствовать то дальше нет смысла идти.да и в принципе школа не нужна,можно свою придумать если следовать вашему совету и это в принципе правильно.


Обратите внимание на слова это человека ....иначе всё в пустую...